写于 2018-12-24 10:15:01| 必发88登录| 商业

昨天,丹麦玩具制造商乐高宣布计划于2015年推出真人秀节目,传闻将基于Master Builders的想法,Master Builders是今年早些时候疯狂成功的乐高电影中的顶级“建筑工人”

更多关于小人物而不是人们将他们聚集在一起的个性

好吧,不,最近的历史会暗示其他事情正如帕丽斯·希尔顿一样着名的她从2003年到2007年的真人秀节目:简单生活是一个真人秀节目,人们可能认为它是真实的但它是假的所有真人秀都是假的基本上当你有在你身上有一台摄像机,你不会自己动作电视在过去的二十年中发生了巨大的变化当时有少量的有线或卫星频道以及一些基于电影制片厂制作方法的标准格式的地面网络

情景喜剧,警察/犯罪程序,小测验,卡通等,使用专业演员或演示者,使用脚本工作今天,其所有电视格式(免费电视,有线电视和卫星电视节目)的节目中有很大一部分可以被有意义地描述为“现实” - 与具有相对较高的制作价值的剧本节目区别开来Reality TV涵盖了各种各样的格式,例如个人改造,“M r Right / The Bachelor“节目,生存,人才竞赛,烹饪比赛,家庭装修比赛,减肥比赛,”X城市的真正家庭主妇“,docusoaps(看起来像纪录片但有肥皂剧的感觉的节目),跳舞竞赛,求职竞赛......现实电视中的一种 - 在实际环境中拍摄非演员,通常需要一些技巧或恶作剧,必须回到艾伦·福特1948年的坦率相机,这是MTV与Punk复活的一种格式但是,就像心理学家斯坦利·米尔格兰姆(Stanley Milgram)隐藏的相机实验一样,这些节目并没有带来一丝怀疑,这一切都是一种吝啬的工作 - 这让我们回到了现实是什么的问题在某些方面,现实电视,或模糊的感觉,我们正在看一些合成的东西,可追溯到美国历史学家丹尼尔J布尔斯廷,他在1962年出版了一本名为“图像:美国伪事件指南”的书,Boorstin攻击了“伪事件”,如PR ess会议,总统辩论(仅存在报道)和公共关系和广告专业人士炮制的宣传特技他还攻击了名人的制造 - “一个以他的知名度闻名的人”(后来被称为“着名的”他的见解几乎是令人毛骨悚然的“名人 - 工业综合体”的预测能力,其中真实电视存在的大部分媒体学者Misha Kavka从1999年开始跟踪真人秀的下一阶段,称其为监视和时代比赛,节目如[Big Brother](http:// enw​​ikipediaorg / wiki / Big_Brother_(TV_series)和[Survivor](http:// enw​​ikipediaorg / wiki / Survivor_(US_TV_series))美国演员,作家的一系列工业罢工20世纪80年代末和90年代初期的临时演员帮助促进了生产的搜索,这种生产将围绕工会并寻求低成本格式,Reality TV帮助解决了荷兰公司E等公司的问题

ndemol,E!,[Bravo](http:// enw​​ikipediaorg / wiki / Bravo_(US_TV_network)和MTV能够以比主流制作公司和网络低得多的成本制作真人秀节目Endemol开发了Big Brother并在整个过程中特许经营世界随着时间的推移,它开发出更复杂的节目,包括传统戏剧和喜剧,包括澳大利亚的后代特许经营格式,为开发商Survivor提供了大量收入来源,这是一种游戏形式展示,人们在恶劣的环境中被“淹没”,于1997年推出作为一个瑞典节目,并于2000年在美国电视上首次亮相它已经成为十多年来的收视率赢家真人电视的早期变形(可能有助于降低电视上可接受的标准)是“垃圾电视”节目,如Maurie Povich和Jerry Springer Kavka的脱口秀节目认为,出现在真人秀节目中的“普通人”有时会成为名人,但并不总是以他们的方式成为名人ticipated 来自澳大利亚第一个Big Brother系列的Sara-Marie,在被最终被选中之前被提名驱逐六次,在她的出口受到欢迎,一个国家的热情尖叫,热衷于复制她粉红色的快乐“流浪舞”睡衣和兔子耳朵这些突然的名人都不能被描述为有天赋相反,他们成名的东西 - 无知,邋,,将一个人的底部转向相机并拍打它 - 可以更好地描述为“反人才” “好莱坞报道的雷·里士满在一次戈登拉姆齐烹饪节目的预制作中计算了18名演员:为什么一个主要由实际员工和真正餐馆的顾客填充的节目需要18个人来投影

如果铸造部门的工作是严格侦察餐馆,并判断魅力和相机的吸引力,他们实际上不进行试镜吗

在某种程度上,我们在屏幕上看到的场景 - 工作人员,愤怒的厨师,客户 - 都是预先安排好的美国媒体评论家詹妮弗波兹纳已经描述了真人电视制作人经常寻找刻板印象的方式 - 比如说如此被称为贱人或愚蠢的运动员 - 所以参加者的角色扮演与他们的正常行为不一致,似乎是偶像参赛者偶像/声音特许经营有时会出现在福特广告中,从而打破了展会之间的障碍和商业广告 - 产品安置的奇怪倒置当Survivor演员Jerri Manthey出现在2004年的一次采访节目中时,观众只能专注于Manthey的制作人物作为节目中的恶棍并且嘘她:她逃离时,她“我们也是真正的人!”这也是事实,许多真人秀中融合的冲突导致所谓的“湿润” - 我们显然想要获得的娱乐价值参赛者被欺负,批评并接受羞辱,堕落和尴尬的仪式,因为他们被排除在竞争激烈的情况之外 - 被驱逐出伊甸园现实作为Ben Pobjie在悉尼先驱晨报中观察过Masterchef:但是看起来,重要的是:有人会哭泣一些分析家将这种现象与德国的Schadenfreude概念联系在一起 - 这种现象源于他人的痛苦

这种情况常常因法官对其作出的无休止的判决而荒谬的戏剧性停顿而加剧

参赛者名人经济学也与节目制作方式密切相关卡戴珊家族生产书籍,服装品牌,指甲油,香水,膳食补充剂,化妆品和服装精品店其他产品的代言在2010年为他们赢得了6500万美元社交媒体加速了这些流程当显示电话服务分配收入时,额外的资金流入库房观众可以通过电话或短信投票选举参赛者Kavka认为,一旦有人在电话上花钱,他们就更有可能在iTunes下载,单曲,专辑或现场演出门票上花钱 - 换句话说,他们变得情绪化投资流行文化学者Leigh Edwards指出,可口可乐公司认为每年有6400万美元将可口可乐容器放在美国偶像的评委面前,这是产品安置的另一个例子

真人电视的制作成本比传统的高产值显示器便宜得多 - 任何成本都在50%到10%之间

虽然很多真人电视节目似乎都是现场直播,但实际情况并非如此,如学徒可能有五个月的拍摄期,即使是才艺表演可能有多次重拍在一些节目如老大哥和卡戴珊,可能会拍摄数百小时的录像带或电影,这意味着编辑成为很重要因为这么多电影是在现实节目中拍摄的,所以编辑比以往更重要

杰夫道森讨论了一些交易技巧:那么什么是弗兰肯比特

简单地说,一个Frankenbite是一个采访被认为是一个由其他无关的访谈材料片段构成的(原始资本)的访谈点

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许多参与真人秀节目的人都非常喜欢这种体验,但美国记者史黛西·兰贝有几个黑暗的方面跟踪最终做色情的现实“明星”的数量,而好莱坞报道其对“火车残骸电视”的分析引发了“关于现实对病人,弱者和精神病患者的剥削的问题,因为内部人士揭示了一个片面的动态,其中'明星'几乎总是失去”这主要是关于非常低的对比参与者的报酬和生产者赚取的数百万现实的现实往往是严峻的:虽然全球已有数万人参加了才艺表演,但只有已经有一两个人取得了一些重大的成功(但最近并没有那么多),例如凯莉克拉克森和苏珊博伊尔,这不是一个壮观的平均数很多人都在谈论这是电视的黄金时代,高预算高产值,高概念的表演,如“权力的游戏”和“打破坏”但中间似乎有一个空洞的节目,在频谱的另一端有低成本的真人秀节目但是我们不能得到傲慢:现实/不真实电视“明星”是我们这个时代的先贤坐下来,享受他们的智慧如果失败了,那么就把你的Lego套装搞得一团糟